Jetez un coup d'oeil à la FAQ avant...




À propos de ce site

  • complète pour les professionnel mais restant simple pour les amateurs
  • une procédure de mesure conçue pour éviter les erreurs, qui permet à un amateur d’obtenir des mesures valides et comparables
  • la mesure MMM est complétée par d'autres signaux pour une analyse fine et complète des amplitudes et phases
  • la réponse mesurée en méthode MMM est plus proche de la réponse perçue que toute autre méthode
  • votre courbe cible de la correction (target) est automatiquement calculée à partir des mesures
  • la courbe cible de la correction peut être ajustée finement
  • une correction FIR avec choix du nombre de taps selon votre processeur (corrections IIR ou mixtes FIR+IIR à venir)
  • la seule méthode optimisée non seulement pour les canaux séparés mais aussi pour les canaux simultanés : un avantage pour la reproduction des fréquences graves
  • a full report is available in .png pictures
  • with a unique sound file, a full set of analysis and graphs is calculated and gives a very complete view to understand the room and loudspeakers and their interaction, and a good base to calculate corrections to better your listening experience
  • un avantage de cette méthode est de comparer des installations avec le mêmes paramètres de mesure et d'affichage
  • des extensions prévues pour des systèmes 5.1, 7.1, 9.1.4, 22.2, Atmos,... y compris au format DCP
  • you may even use your phone and mic for the recording

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  • Avant de s'enregistrer, vous êtes visiteur et vous pouvez consulter Les mesures et lire la FAQ.
  • S'enregistrer vous donne le statut de membre et l'accès à la page "Publier une mesure". Après l'envoi de votre enregistrement pour test, vous obtenez deux graphes pour vérifier la validité de votre enregistrement.
  • Buy a plan ou avec un coupon de gratuité, vous accédez à upload a recording et pourrez obtenir toutes les courbes dans Les mesures. Selon votre plan, vous pouvez aussi avoir accès au fichiers de correction .wav pour votre processeur FIR dans "My files”.
  • Le dossier "My files” reste disponible même si votre plan est terminé.

Read the procedure before jumping on measurements ;)

Hereunder is a description of the whole procedure and you should find more detailed infos in all FAQ topics.

Une méthode avec des avantages uniques

  • complète pour les professionnel mais restant simple pour les amateurs
  • a procedure that avoids mistakes to obtain valid graphs and easy to compare to others systems
  • MMM measurement is completed with other signals to check amplitude but also time and phase responses
  • MMM method gives results nearer to perception than other methods
  • the target correction is automatically calculated from your measurements and own datas
  • la courbe cible de la correction peut être ajustée finement
  • une correction FIR avec choix du nombre de taps selon votre processeur (corrections IIR ou mixtes FIR+IIR à venir)
  • this is the only method that is optimised for separated channels but also for channels driven simultaneously, much better for low frequencies
  • a full report is available in .png pictures
  • with a unique sound file, a full set of analysis and graphs is calculated and gives a very complete view to understand the room and loudspeakers and their interaction, and a good base to calculate corrections to better your listening experience
  • un avantage de cette méthode est de comparer des installations avec le mêmes paramètres de mesure et d'affichage
  • des extensions prévues pour des systèmes 5.1, 7.1, 9.1.4, 22.2, Atmos,... y compris au format DCP
  • vous pouvez même utiliser votre tééphone et un micro pour l'enregistrement

Procedure

You can visualise measurements without login. To access to menus “My profile”, “Upload recording” and “My files”, you have to register and reply to registration mail.

When registering, a field “Company or Title” will be the main folder for all your measurements, and images  and subdirectories by dates. Please note that the field “Company or title”, can only be related to one user and cannot be used later by another user (unless they are from same company, then please ask us). You cannot use a company name for which you have no rights. Accepted are alphabets, numbers, underscore “_” and spaces (but no space at beginning or end and no consecutive spaces).

Page “Upload recording”

  • Download stéréo wav file LA2v1
  • Ce fichier peut être gravé sur un CD ou DVD ou lu à partir d’un ordinateur ou intégré à une session DAW (Protools, Nuendo, Pyramix,...)
  • Lire ce fichier audio en stéréo sur les enceintes à mesurer et enregistrer simultanément le signal capté par votre micro de mesure.
  • You may record directly to your computer combined to  a measurement mic, using the record function on page “Upload my record” or upload a recording done by other means.
  • Record in uncompressed format .wav mono, 16bits or 24 bits, 44.1 or 48kHz (aiff or flac will be accepted later)
  • commencer l'enregistrement puis démarrer la lecture du fichier (il y a un blanc de 5 secondes dans le fichier lu pour avoir le temps de se placer au point d'écoute)
  • kplace mic at listening position : sine sweeps and sync bongs. Sweep signal is a sine signal which frequency is changing from very low to highest frequencies
  • voix «move mic to left » : déplacer le micro de 30cm à gauche du point d'écoute tout en le gardant vertical, sweep canal gauche puis canal droit (3s chaque)
  • voix «move mic to right » : déplacer le micro de 30cm à droite du point d'écoute, sweep gauche puis droit (3s chaque)
  • «slowly move mic » : slowly move mic in a volume of about 1 cubic meter around main listening place : pink noise 20s on left channel, 20s on right channel, 20s of correlated noise on both channels. In larger rooms, you can move mic in a larger volume  : 1/5th of each dimension is a guideline.
  • If you have a calibration file, send it together with the recording in the version corresponding to your use (ie version at 90° if mic was used vertically, as recommended).

Important :

  • le niveau sonore doit être suffisant, se repérer au niveau de la voix et ajuster le niveau comme si quelqu'un parlait dans la pièce, mais attention à ne pas écrêter à l'enregistrement !
  • Important : nous dégageons toute responsabilité pour des problèmes éventuels liés à des niveaux excessifs.
  • record without filter, compression or any process or EQ (unless you do a measurement with correction EQ)
  • the recommended mic is MiniDSP Umik, at a resonnable price under 100€, connected in usb so you need no preamp. This mic is delivered with an individual calibration file at 0 and 90° : https://www.minidsp.com/products/acoustic-measurement/umik-1 or http://www.audiophonics.fr/fr/micros-de-mesure/minidsp-umik1-micro-mesure-usb-omnidirectionnel-p-8269.html or https://www.amazon.com/miniDSP-UMIK-1-Measurement-Calibrated-Microphone/dp/B00N4Q25R8
  • le microphone est tenu verticalement, pointant vers le plafond, avec la main placée au plus bas du corps du micro. A noter qu'il faut alors envoyer la courbe de calibration à 90°.
  • pour les positions à gauche, droite, avant et arrière du point d'écoute, il est préférable de faire varier la hauteur du micro de 5 à 10 cm entre chaque mesure
  • pour les signaux de sweep, mettre une distance d'environ 30cm entre les points de mesure pour une pièce d'écoute et d'environ 1m pour un cinéma ou un grand studio de mix
  • lors du bruit rose, le volume de déplacement du micro est d'environ 1mx1mx0.5m (Lxlxh) pour un petit studio jusqu'à environ 3mx3mx1m pour une grande salle (utiliser alors éventuellement un bras de micro)
  • vérifier qu'il n'y a jamais d'obstacle entre le micro et les enceintes
  • un bruit rose corrélé est identique sur les deux canaux, un bruit rose non corrélé est différent sur chaque canal
    ne pas déplacer le micro trop près (moins de 30cm) des surfaces (console, siège,...)
  • pendant les mouvements, bien faire varier la distance avec votre corps en bougeant le bras
  • la façon de bouger le micro et le trajet du micro ne sont pas très importants mais il faut bouger lentement pour éviter des bruits,
  • la séquence en stéréo de mesure globale dure 2mn et 30 secondes
  • synchronisation is automatically done by software : no need to precisely cut the record by keep less than 15sec
  • before voice start and keep the whole record up to the end (sequence can be cut anywhere after end of sounds, but not too long to avoid excessive upload time ).

Fields “Company or title” and “Studio” are used to rank measurements in a structure \title\studio\date\, date being automaticaly written. So you can check evolution of performances in time and see any degradation. Important to avoid use of company name for which you have no rights, your account may be terminated without notice.

Field “Studio” : for home users with just one audio system, you may leave this field empty or fill with “home” or “listening room” or “without correction, “with correction”, aso.

Eviter les accents et les caractères spéciaux dans le formulaire du site aux champs « company » et « studio » , seule les lettres, chiffres, espaces et "_" sont acceptés parce que ces champs sont utilisés pour les noms des répertoires et sous-répertoire de classement. Pas d'espace au début ou à la fin.

Field “Target” : “Auto music” is recommended for HiFi and “Auto cinema” for home-cinema. For calibration of theaters or mixing rooms, SMPTE targets maybe be used.

“Timbre target” : the standard “Balanced” can be adjusted on user preferences to Sharp (brighter, more high frequencies) or Warm (darker, more low frequencies). Difference to “Balanced” is a slope of approximatively +-0.3dB/oct (exact value depends on measurements,  distances and directivity) so nearly +2dB at 10kHz for “Sharp” and -2dB at 10kHz for “Warm”.

“LF target” : low frequency target is defined by cutoff frequency and level : hereunder  “405” gives a +5dB level and a 40Hz cut. Level at 40Hz is +5-3=+2dB. Level at 130Hz is half max level so +5/2=+2.5dB.

Field to choose Test/Measure/Correction :

“Test” allows to verify if the record is valid to give correct measurements, see hereunder.

“New correction” permet de garder touts les valeur et de ne changer que “Timbre target” et/ou “LF target” pour un nouveau calcul de correction. Ne pas oublier de changer le nom de l'enregistrement pour évider de perdre les anciennes corrections et pouvoir comparer.

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La méthode de mesure MMM est faite par une mesure continue avec un bruit rose et enregistré avec un micro tenu à la main et bougé lentement dans un volume autour de l'emplacement d'écoute. La réponse obtenue est fiable et représentative de la perception auditive.

Les informations les plus complètes et publiées il y a assez longtemps...

http://www.ohl.to/audio/downloads/MMM-moving-mic-measurement.pdf

Autres infos :

https://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=19477

https://mountaincrest.net/dev/wp-content/uploads/2018/12/Samsung_Harman_Onyx_AudioSolution_Whitepaper.pdf

MMM en vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=6RiuwqzjqlQ

https://www.erinsaudiocorner.com/loudspeakers/ interesting because for loudspeaker tests, MMM (called Moving Mic Average by Erin) is compared to Klippel’s results : it simply proves that MMM is very comparable to Harman’s In-Room prediction based on anechoic measurements.

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La séquence de test comprend différents signaux pour obtenir l'ensemble des courbes présentées :

  • une séquence de démarrage avec signal de synchro et fréquence d'identification
  • signal Log Sine sweep (cf farina) pour réponse impulsionnelle, spectrogrammes, ondelettes, distortion,...
  • bong cours pour analyse temporelle
  • bruit rose pour mesure MMM par canal puis les deux canaux ensemble (mono) puis en opposition de phase. Ce bruit rose est conforme à la recommendation SMPTE standard ST-2095-1, voir aussi : https://www.ohl.to/archives/395

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Des mesures plus précises peuvent permettre une meilleure correction : en égalisant sur la base de mesures non représentatives de la perception auditive, une correction peut dégrader les performances ! Nous pensons que la méthode MMM est excellente pour obtenir une égalisation précise et fiable.

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Si vous modifiez de façon importante la disposition ou le mobilier de la pièce, il faut refaire des mesures et recalculer les corrections.

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En modifiant la position des enceintes acoustiques, il est nécessaire de refaire la mesure pour évaluer une nouvelle correction. Les changements les plus importants seront vus sous 300Hz.

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REW et ARTA sont d'excellents logiciels de mesures acoustiques. Mais ils nécessitent de bonnes connaissances afin d'obtenir des résultats valides. Ce qui prend un certain temps. De plus, les paramétrages étant très nombreux et souples, il est difficile de comparer des mesures effectuées par des utilisateurs différents.

Utiliser loudspeakers.audio est plus rapide, les résultats sont valides et comparables entres utilisateurs. Mais REW, ARTA,etc... peuvent constituer de bons compléments.

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Notre mission n'est pas de conseiller des marques ou des modèles. Mais généralement, les meilleures enceintes viennent de sociétés qui présentent des spécifications techniques complètes avec les courbes importantes. Il suffit de jeter un coup d'oeil aux sites des constructeurs.

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Recommandé, complet et assez facile d'abord :

Sound Reproduction: The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms, by Floyd Toole’s

Les informations les exhaustives et précises se trouvent certainement sur le site Audio Engineering Societyquelques documents sont disponibles librement mais il faut s'inscrire pour profiter de l'ensemble de la librairie.

Particulièrement recommandée à propos de la correction FIR est la documentation DRC de Denis Sbragion.

 

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Javascript doit être autorisé et pour Internet Explorer, il faut aussi Active-X.

Quelques idées, mais pas tout de suite :

  • Calcul de NBD IR, SM IR et LFX en conformité avec Sean Olive metrics  but with measured performances instead of predicted ones (I’m a bit uncertain about NBD’s calculation which is not so clear to me)
  • import d'autres types de calibration de micro
  • export de correction en formats différents : json, pcm,...
  • export d'égalisation pour processeur IIR à filtres paramétriques
  • analyse multicanal en 5.1, 7.1, 9.1.4, Dolby Atmos, DTS-X
  • analyse de distorsions sur signal multitone

Envoyer vos bonnes idées à support(at)loudspeakers.audio

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Mon site perso est www.ohl.to et je travaille depuis de longues années en audio pro. J'ai mesuré et calibré des centaines de studios, audis de mix, post-prod, de la stéréo au Dolby Atmos ou DTS-X mais aussi des systèmes hifi d'amateurs. Membre de l'AES et participant au groupe de travail SC-04-08 ((Working group on Measurement and equalization of sound systems in rooms). Sur mon site, j'ai publié l'étude de la méthode MMM qui est maintenant utilisée par de nombreux amateurs et professionnels. www.ohl.to and I’m working in audio for many years, especially in pro audio. I have calibrated hundreds of professional studios, stereo to Atmos and DTS-X, for mixing rooms, movie theaters, broadcasters, post-production and mastering studios, but also some hifi systems. I’m a long time member of the AES and participating to the working group SC-04-08 (Working group on Measurement and equalization of sound systems in rooms). On my website, I published the presentation of MMM  a measurement technique now used by many.

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Ce site est destiné aux mesures acoustiques et autres sujets audio. Envoyer des images ou document d'autre nature est interdit et l'usager risque d'être banni sans préavis.

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Vous trouverez nos conditions d'utilisation et nos règles RGPD dans cette page..

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06 march 2021 :

  • changed LF targets (+1dB on most targets, max now is +9dB instead of +8dB) so you may have to fill again this field in the form
  • some bugs corrections

Pour toute question ou problème, ou une suggestion intéressante, envoyer un mail à support(at)loudspeakers.audio

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Les mesures

Category: Les mesures

Analyser les mesures

Page p1 ESSENTIALS avec graphes S1 à S6

In the “Test” page, you can see all form values used for calculation.

Exemples réels de courbe mesurée

Courbes idéales (simulées)

En page 1, les informations du système mesuré et les valeurs de niveau sonore en dB pondérés B et C
S1 Réponse en fréquence au 1/20e d'octave sous 200Hz puis au 1/6e au-dessus, courbe qui représente l'équilibre global mesuré par MMM. La courbe noire correspond à L+R (mono) en basses fréquences. La courbe verte est la cible calculée d'après les mesures ainsi que par les indications du formulaire (directivités, distance, volume, targets).
S2 This response is more detailed because smoothed at 1/20th octave on the whole spectrum with a scale in conformity to CTA-2034 recommandations (25dB for a frequency decade). Indicated is Smoothess of InRoom response (SM_IR) for both L and R channels betwen 0 and 100%, 100% being the ideal value. And also indicated is Wide Band Deviation (WBD_IR) of InRoom response, 100% being ideal. At the moment, you cannot directly compare to those found in the AudioScienceReview website, here are real measured values while in ASR, the responses are estimated and not exactly calcutated the same way.
S3 Les courbes bleue (gauche) et rouge (droite) représente les réponses en basses fréquences, sous 200Hz. On peut ici distinguer des modes propres de salles vers 35, 60 et 100Hz. Ces modes peuvent être corrigés par égalisation. Par contre les creux à 55 et 70Hz seront difficiles à corriger.
S4 Comparaison en-phase L+R et hors-phase L-R : en principe, L+R devrait être bien supérieur à L-R. Mais ici à 90 et 120Hz, on voit l'anomalie L-R > L+R. Ce qui peut donner une écoute manquant de grave parce que les basses fréquences sont généralement enregistrées en mono (L+R).
S5 Une représentation du temps de réverbération TR60 en secondes en fonction de la fréquence. Cette mesure n’est pas faite selon les normes mais donne une bonne indication de la décroissance du champ acoustique. Il est préférable que la courbe ne présente pas de remontée quand la fréquence augmente.
S6 Courbe ETC pour voir les réflexions dans les 20 premières millisecondes. Il est préférable que les courbes L et R restent sous les traits verts (recommandation AES). Ici on constate des réflexions notables vers 8 et 9ms.
Page 2 for temporal aspects and phase, graphs S7 to S12
S7 et S8 réponse impulsionnelle jusqu’à 8ms qui permet de voir les toutes premières réflexions. Dans un réponse impulsionnelle, on voit surtout ce qui se passe dans les hautes fréquences. Dans ce graphe, on voit une réflexion importante vers 3.5ms donc pour 1.2m de différence de trajet (3.5x0.34m)
S9 et S10 réponse échelon (step) correspond exactement à la réponse impulsionnelle mais l’énergie étant mieux répartie sur toutes les fréquences, on peut généralement avoir plus d’informations : ici on voit que le médium-grave démarre un peu plus tard que l’aigu (c’est normal avec un filtre standard).
S11 Phase : mesure faite à l'emplacement d'écoute, la phase est obtenue par analyse à fenêtrage variable selon la fréquence. La courbe idéale serait plate mais nous savons que la réponse en phase est moins importante que la réponse en amplitude.
S12 Le délai de groupe correspond à la dérivée de la réponse en phase. Il est recommandé d’avoir cette réponse contenue entre les deux lignes vertes correspondant à +-0.5 périodes. On constate ici un dépassement vers 1.2kHz correspondant au filtre médium-aigu.
La page 3 pour d'autres aspects temporels, localisation et distortion, graphes S13 à S18
S13 et S14 Evolution temporelle de la courbe de réponse : différentes fenêtres de mesure de 2 à 100ms sont présentées. On peut ici voir des réflexions arriver avec le temps.
Le pré-écho est un signal qui précède le signal principal (à 0ms) et qui peut-être du à une égalisation FIR comme ici où on voit un pré-écho à partir de -8ms et à -60dB (inaudible)
S17 En affichage par ondelettes, on peut voir la composition fréquentielle du signal de pré-écho.
S16 Localisation : une image sonore bien centrée devrait suivre la ligne verte pour toutes les fréquences. Mais selon l’équilibre gauche/droite et la distance aux enceintes, l’image sonore peut se décaler : ici on voit que l’image se décale progressivement vers la gauche (L) en descendant en fréquence. La différence de temps (ITD) et de niveau (ILD) entre les enceintes est indiquée.
S18 Distortion Harmonique Totale (DHT) : avec le temps limité des signaux sine-sweeps utilisés, et selon le bruit capturé à l'enregistrement, le graphe de la distortion peut ne pas être tout à fait représentatif des performances réelles. Dans ce cas, une mesure avec des signaux sinusoidaux à fréquences fixes est recommandée (utiliser REW ou un logiciel similaire).
La page 4, autres aspects temporels, graphes S19 à S24
S19 et S20 Spectrogramme : cette vue est similaire à S7 mais détaillée en fréquence : on voit des réflexions à 3, 8 et 9ms.
S21 et S22 Waterfall : décroissance temporelle du signal. En général, cela permet de voir les modes résonnants surtout dans le grave et qui traînent en longueur, ici vers 40Hz (=0.04kHz) par exemple.
S23 et S24 Visualisation en ondelettes
Il s’agit d’un graphe comparable au spectrogramme S13 mais l’analyse par ondelette permet une meilleure résolution en basses fréquences. A noter que l’échelle horizontale est en périodes. On constate ici un mode résonnant important vers 40Hz. Les résonances apparaissent horizontalement et les réflexions
Graphes p5 d'alignement temporel
Le calage temporel entre les voies est parfait quand les passages à 0 des formes d'ondes se fait au temps 0.

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Category: Les mesures

Si le champ "Measure and correct" a été validé dans la page "Upload my measurements", un sous-dossier "Correction" est créé dans votre dossier qui va contenir, après le temps de calcul, les fichiers .wav de correction pour les filtres FIR, fichiers respectifs Left et Right en phase linéaire et en phase minimale : xxx-hyblinL.wav, xxx-hyblinR.wav, xxx-hybminL.wav, xxx-hybminR.wav.

Les pages p7 à p9 sont alors créées.

p7 Correction
C1 mesures séparées L et R et mono L+R en C2
Corrections FIR C3 calculées avec L et R séparés et correction hybride en C4 (correction mono L+R en basses fréquences et corrections séparées ailleurs)
C5 Correction de phase
Réponses simulées L et R après correction FIR : orrections séparées en C7 et corrections hybrides en C8
p8 Simulation ETC Energy Time Curve pour visalisation de pré-écho
p9 Simulation d'analyse en ondelettes pour visualisation de pré-écho

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Category: Les mesures

For many people, most curves and graphs are not so easy to understand so some of you have asked about a simple performance rating. We have tested the ratings proposed by Sean Olive in AES papers 6113 and 6190 but for some reasons, it was not totally satisfying. Those ratings are based on anechoic room measurements extended to Predicted In Room results. With our method, we only measure InRoom values and we have to quantify performance based only on those real measurements.

Les indices sont calculé à partir de :

  • SM_IRR SMoothness of InRoom Response between 125 and 11500Hz : the proposal of Olive is not very intuitive (Pearson coefficient) and this value is not used by us
  • NBD Narrow Band Deviation of InRoom Response between 125 and 11500Hz (6.5 octaves) : measured surface difference between 1/20th octave curve and 1/2 octave curve, so it is not related to target and general slope
  • WBD Wide Bandwidth Deviation of frequency response from target curve : it is a value based on area difference (so related to variance) between the measured response and the target response between 125 and 11500Hz
  • LFD Low Frequencies Deviation is based on area difference between the measured response and the target response between 25 and 125Hz (2 octaves) but calculated on a linear frequency scale
  • please notice that the displayed mean value is the lowest of L and R values

Il ne faut pas oublier que cet indice global de performance est basé uniquement sur les réponses mesurées en amplitude ce qui ne représente pas l'ensemble des critères d'audibilité : niveaux max, directivité, distortions, phase et réponse temporelle, etc...

 

Comment enregistrer

Télécharger le fichier audio stéréo LA2v1

Ce fichier peut être gravé sur un CD ou DVD ou lu à partir d’un ordinateur ou intégré à une session DAW (Protools, Nuendo, Pyramix,...)

Lire ce fichier audio en stéréo sur les enceintes à mesurer et enregistrer simultanément le signal capté par votre micro de mesure.

  • commencer l'enregistrement puis démarrer la lecture du fichier (il y a un blanc de 5 secondes dans le fichier lu pour avoir le temps de se placer au point d'écoute)
  • tenir le micro à la place d'écoute : bong de synchro puis sweep canal gauche, sweep canal droit, sweep canaux gauche et droit en phase, sweep canaux gauche et droit hors phase, (durée 3s pour chaque sweep, un sweep étant un signal dont la fréquence augmente, un grondement sourd qui finit par un sifflement très aigu )
  • voix «move mic to left » : déplacer le micro de 30cm à gauche du point d'écoute tout en le gardant vertical, sweep canal gauche puis canal droit (3s chaque)
  • voix «move mic to right » : déplacer le micro de 30cm à droite du point d'écoute, sweep gauche puis droit (3s chaque)
  • voix «move mic to right » : déplacer le micro de 30cm à droite du point d'écoute, sweep gauche puis droit (3s chaque)
  • voix «move mic to right » : déplacer le micro de 30cm à droite du point d'écoute, sweep gauche puis droit (3s chaque)
  • voix : «slowly move mic » : bouger lentement le micro dans un volume d'environ 1m3 autour du point d'écoute : bruit rose de 20s sur canal gauche puis bruit rose de 20s sur canal droit puis bruit rose corrélé de 10s sur voie gauche et droite puis bruit rose de 10s non correlé sur voie gauche et droite. Pour les grandes salles, vous pouvez bouger dans un volume plus important, soit environ 1/5e de chaque dimension

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La méthode la plus simple est d'utiliser la fonction d'enregistrement disponible directement sur la page "Upload recording" Upload recording.

Vous pouvez enregistrer directement avec votre ordinateur ou votre téléphone, combiné avec un micro de mesure, en utilisant la fonction "record" qui est activable sur cette même page "Upload my record". Pour le téléphone, il est prudent d'avoir comparé avant avec une mesure faite différemment pour s'assurer que la partie "enregistreur" du téléphone ne limite pas la bande passante.

Sur ordinateur, il existe des logiciels gratuits qui permettent de lire et d’enregistrer en même temps : par exemple Audacity en utilisant la fonction transport/doublage :  https://audacity.fr/

Mais vous pouvez aussi enregistrer avec un enregistreur portable (Zoom ou équivalent)  ou votre téléphone en y branchant un micro usb : un Iphone et un microphone Umik avec un adaptateur lightning-usb.

En utilisant un téléphone portable, il est conseillé de comparer ses mesures avec d'autres faites différemment pour vérifier si téléphone lui-même ne réduit pas la bande passante.

Enregistrer en format non compressé .wav mono, 16 ou 24 bits, 44.1 ou 48kHz (autres formats dans le futur)

Surtout éviter tout process sur fichier lu ainsi que sur le fichier enregistré : pas d'EQ, de compresseur, de limiteur, filtre,...

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Enregistrer en format non compressé .wav, .flac ou .aiff, mono 16 ou 24 bits, 44.1 ou 48kHz. L'enregistrement doit démarrer entre 15 et 1 seconde avant le clic de synchro (qui est 5 sec après la voix "start to record now". Après la séquence, vous pouvez couper n'importe quand mais éviter un fichier trop grand quand même).

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  • le niveau sonore doit être suffisant, se repérer au niveau de la voix et ajuster le niveau comme si quelqu'un parlait dans la pièce, mais attention à ne pas écrêter à l'enregistrement !
  • Important : nous dégageons toute responsabilité pour des problèmes éventuels liés à des niveaux excessifs.
  • pas de filtre, EQ, compresseur ou aucun process pour les mesures (sauf évidemment si vous mesurez avec égalisation)
  • le microphone conseillé est le micro usb Umik, d'un prix raisonnable (moins de 100€), il est connecté en usb ce qui évite d'acheter un préampli et il est fourni avec un fichier de calibration individuel à 90°, il est disponible ici : https://www.minidsp.com/products/acoustic-measurement/umik-1 ou http://www.audiophonics.fr/fr/micros-de-mesure/minidsp-umik1-micro-mesure-usb-omnidirectionnel-p-8269.html ou https://www.amazon.com/miniDSP-UMIK-1-Measurement-Calibrated-Microphone/dp/B00N4Q25R8
  • le microphone est tenu verticalement, pointant vers le plafond, avec la main placée au plus bas du corps du micro. A noter qu'il faut alors envoyer la courbe de calibration à 90°.
  • pour les positions à gauche, droite, avant et arrière du point d'écoute, il est préférable de faire varier la hauteur du micro de 5 à 10 cm entre chaque mesure
  • pour les signaux de sweep, mettre une distance d'environ 30cm entre les points de mesure pour une pièce d'écoute et d'environ 1m pour un cinéma ou un grand studio de mix
  • lors du bruit rose, le volume de déplacement du micro est d'environ 1mx1mx0.5m (Lxlxh) pour un petit studio jusqu'à environ 3mx3mx1m pour une grande salle (utiliser alors éventuellement un bras de micro)
  • vérifier qu'il n'y a jamais d'obstacle entre le micro et les enceintes
  • un bruit rose corrélé est identique sur les deux canaux, un bruit rose non corrélé est différent sur chaque canal
  • ne pas déplacer le micro trop près (moins de 30cm) des surfaces (console, siège,...)
  • pendant les mouvements, bien faire varier la distance avec votre corps en bougeant le bras
  • la façon de bouger le micro et le trajet du micro ne sont pas très importants mais il faut bouger lentement pour éviter des bruits,
  • la séquence en stéréo de mesure globale dure 2mn et 30 secondes
  • La synchronisation est faite automatiquement par les logiciels : pas besoin de caler l'enregistrement mais attention à ne pas laisser plus de 15 secondes avant la voix de départ et bien garder la séquence jusqu'à la fin (la séquence peut être coupée bien après la fin des sons).

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Nous recommandons le MiniDSP Umik, un micro usb qui ne nécessite pas de préampli. Ce micro est fourni avec deux fichiers de calibration à 0 et 90°. Mais d'autres micros omnidirectionnel peuvent être utilisés. Idéalement, il faudrait une calibration "incidence aléatoire".

Utiliser le micro à 90° (verticalement) et la calibration correspondante. Pour un Umik, la réponse "incidence aléatoire" est à environ 3dB au-dessus de celle à 90° à 20kHz. Ce qui signifie qu'en utilisant la calibration 90°, vous sur-corrigez et la courbe réelle de vos enceintes est plus basse d'environ 1dB à 10kHz et 3dB à 20kHz. Selon l'IEC, voici une idée des courbes à différences incidences. d'autres exemples sur les sites de GRAS ou B&K.

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Envoyez le fichier de calibration de votre micro qui correspond à votre utilisation. Par exemple, la calibration à 90° si vous tenez votre micro verticalement comme recommandé. Si vous n'avez aucun fichier de calibration, choisir None/flat. Pour l'Umik, envoyer le fichier d'origine. Pour les autres micros, envoyer un fichier nommé "calibration.txt" avec la première ligne à 0Hz et la dernière à 24000Hz comme ci-dessous :

For Umik, send the manufacturer cal file.The level reported in the graphs is calculated with the recommended 18dB gain of the Umik together with the sensitivity from calibration file (this is important for multichannel movie setups to be in conformity with SMPTE standards).

For “Other”, send a file named “calibration.txt” with first line at 0Hz and last line at 24000Hz, with a space between frequency and level such as :

0 -20
20 -0.1
1000 0
20000 0.1
24000 -20

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Sans fichier de calibration, , envoyer seulement l'enregistrement pas de fichier .TXT. Le calcul se fera alors avec une courbe plate. Selon le micro, les résultats seront sans doute erronés au-dessus de 5kHz.

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Démarrer la lecture avec un niveau faible puis ajuster le niveau de la voix pour un niveau réaliste. Ainsi vos enceintes ne risqueront rien.

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Pour des mesures acoustiques, il n'y a pas besoin de travailler à des fréquences d'échantillonage supérieures 48kHz. Ainsi nos fichiers sont en 44.1 ou 48kHz. Pour l'enregistrement, vous pouvez utiliser n'importe quelle fréquence jusqu'à 96kHz et le fichier sera ré-échantillonné pour l'analyse.

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Form "Upload recording"

Pour obtenir vos courbes, il faut suivre trois étapes :

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  • Les champs "Company or title" et "Studio" sont utilisés pour cataloguer les mesures dans une structure title/studio/date avec la date inscrite automatiquement. ce qui permet de visualiser l'évolution des mesures. Important : ne pas utiliser un nom de société pour lequel vous n'avez aucun droit, votre compte pourrait être supprimé sans préavis.
  • Field “Reference, Studio” : for home users with just one audio system, you may leave this field empty or fill with “home” or “listening room” or “without correction, “with correction”, aso. For companies with more than one studio, you may enter the Studio name.
  • No accents or special characters in he fields « company » and « Reference, Studio », because those fields are used as directory names. Allowed characters are alphabets, numbers, space and underscore (_). No space or _ at start or end.
  • Champ "Target" : en principe, on choisit la courbe "Auto music" est choisie en HiFi sauf pour le home-cinéma qui est plutôt en "Auto cinema". Pour la calibration des salles de mixage film ou des salles de cinéma grand-public, les courbes SMPTE peuvent être utilisées.
  • “Timbre target” : the standard “Balanced” can be adjusted on user preferences to Bright (sharp, more high frequencies) or Warm (darker, more low frequencies). Difference to “Balanced” is a slope of approximatively +-0.3dB/oct (exact value depends on measurements,  distances and directivity) so nearly +2dB at 10kHz for “Sharp” and -2dB at 10kHz for “Warm”.
  • “LF target” : low frequency target is defined by cutoff frequency and level : hereunder  “406” gives a +6dB level and a 40Hz cut. Level at 40Hz is +6-3=+3dB. Level at 130Hz is half max level so +6/2=+3dB. Note that the LF target is for each loudspeaker but the black line shows both speakers together (L+R).

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Cela dépend de vos enceintes. Dans certains cas, vous pouvez ajuster la pente de la courbe cible en modifiant la directivité indiquée.

Pour référence, voici les valeurs utilisées pour les calculs :

Hautes frequences, Omni/Dipole/Standard/Horn = 2/5/8/12

Basses frequences, Omni/Dipole = 2/5

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En stéréo, l'ordre des canaux est toujours L R. Mais en multicanal, il est important de choisir l'ordre réel des canaux : par exemple en 5.1, vous pouvez télécharger en configuration film L-C-R-LFE-Ls-Rs (gauche-centre-droite-LFE-surround gauche-surround droite) ou configuration SMPTE L-R-C-LFE-Ls-Rs. Vérifier aussi le type de fichier téléchargé : par exemple les fichiers .flac sont en format SMPTE (voir https://xiph.org/flac/format.html ).

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La procédure permet d'obtenir une courbe cible personnalisée. Celle-ci est calculée à partir des mesures et des paramètres du formulaire : volume, distance, directivités. A noter que si vous choisissez une courbe SMPTE ou AES, celle-ci sera choisie pour cible sans utiliser vos mesures pour le calcul.

Dans certains cas, la cible peut être ajustée avec Timbre Target et LF Target : - LF target entre 208 et 802 - timbre target sharp/balanced/warm (brillant/équilibré/chaud) Ces choix sont disponibles dans le formulaire Upload recording. Les courbes cibles ne sont pas fixes mais sont calculées en fonction des mesures. Si vos enceintes sont neutres et provenant d'un fabricant reconnu, nous suggérons de choisir une courbe cible proche de celle mesurée, ici par exemple la courbe équilibrée.

  • Courbe cible en basses fréquences entre 209 et 803
  • cible sharp/balanced/warm (plus clair/équilibré/plus rond

Ces choix sont à faire dans le formulaire. La pente de la courbe cible n'est pas figée mais dépend aussi des mesures. Si vous savez que vos enceintes sont neutres et venant d'un fabricant sérieux, et si vous êtes satisfait de l'équilibre actuel, vous pouvez simplement choisir la cible la plus proche de vos mesures actuelles, la courbe "balanced" dans le cas ci-dessous.

Concernant les courbes cibles : dans des conditions habituelles (enceinte avec dôme et grave en clos ou bass-reflex, salle de dimensions moyennes et distance d'écoute vers 3m), la courbe cible "bright" est à environ -1.05dB/oct, la courbe "balance" à -1.4dB/oct et la courbe "warm" à -1.75dB/oct. Cette dernière valeur correspond à peu près aux recommenadtions Harman (voir les papiers de S. Olive dans l'AES).

Une autre possibilité pour se faire une idée de la pente de la courbe cible est d'utiliser target curve calculator.

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Au bas de la page "Upload recording", vous pouvez choisir différentes options selon votre plan :

  • "Test" donne la possibilité de vérifier la validité de l'enregistrement voir ici.
  • "Measure" analyse l'enregistrement afin d'obtenir toutes les courbes des mesures
  • “Measure and correct” ajoute le calcul de correction FIR correspondant à votre processeur.
  • “New correction” garde toutes les valeurs du formulaire et vous changez juste “Timbre target” et/ou “LF target” pour recalculer. Changer le nom de l'enregistrement avant de renvoyer le fichier pour garder l'ancien fichier et pouvoir comparer.

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La page TEST p6 présente les graphes Rec1 à Rec5

Exemple de mesure réelle
Courbes idéales (simulées)
Rec 1 : ce graphe montre le détail d'une synchronisation incorrecte de l'analyse La synchro est correcte quand la valeur "record time lag" correspond au max de l'image et les 3 traits noirs de synchronisation sont alignés avec les valeurs max
Mesure Rec1 non valide car non calée temporellement sur le graphe. La mesure doit être bien calée temporellement sur le graphe, avec les traits de synchro au départ de chaque séquence.

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dans la page "Publier une mesurevous pouvez envoyer votre enregistrement en .wav, .flac ou .aiff et un fichier .txt pour la calibration du micro.

dans la page "My files”, vous pouvez envoyer des fichiers .png et .jpg dans vos dossiers pour présenter votre studio ou matériel.

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Selon la charge de notre serveur, cela prend en général de 5 à 10 minutes pour avoir les courbes. Ne pas oublier de cliquer sur le bouton de rafraichissement pour voir la liste à jour.

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Si aucun graphe ne s'affiche sur le site (ne pas oublier de rafraichir l'affichage), vous pouvez renvoyer les fichiers.

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La méthode est stable: faites plusieurs enregistrement pour comparer.

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Pour ne pas montrer ses résultats, il suffit de rajouter PRIVATE dans le champ "Reference, studio" du formulaire d'envoi. Ensuite vous pourrez toujours enelever PRIVATE si vous souhaitez montrer les mesures.

Mes mesures

Category: Mes mesures

Dans "Toutes les mesures", vous affichez toutes les sociétés et studios. Dans "Mes mesures", vous verrez seulement vos dossiers mais avec tous les fichiers, y compris les fichiers de correction, et vous pourrez envoyer, déplacer, supprimer, renommer et modifier les descriptions.

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Category: Mes mesures

Pour l'instant, les filtres de convolution (correction FIR) ne sont calculés que pour une fréquence d'échantillonnage de 48kHz. Pour convertir vers d'autres fréquences, utiliser un logiciel d'édition audio ou un outil comme sox).

Category: Mes mesures

Pour l'instant, les corrections sont uniquement calculées pour des processeurs et logiciels FIR en phase linéaire ou minimale :

  • generique 1024, 2048, 4096, 6144, 8192 et 16384 taps : fichiers mono 24bits 48kHz .wav
  • MiniDSP OpenDRC 6144 taps : fichiers mono pcm 32bits float 48kHz .bin
  • MiniDSP OpenDRC 6144 taps : fichiers mono pcm 32bits float 48kHz .bin
  • QSC Qsys 8192taps : fichiers mono 24bits 48kHz .json
  • Xilica Solaro QR1 ou FR1 4096 taps : mono 24bits 48kHz .json

For FIR corrections, the number of taps is the number of audio samples of the correction impulse, ie for 2048 taps, the length of the IR is 2048 samples (for any format, wav, pcm, bin, json,…).

Pour d'autres formats ou changer la quantification ou l'échantillonnage, vous pouvez utiliser un converisseur en ligne comme https://audio.online-convert.com/convert-to-wav

I don’t know if I will also calculate IIR (parametric) corrections : it is very depending on the actual processor (number of parametrics, Q type,…) and FIR processors are becoming cheaper and more common (ie MiniDSP, Xilica,…). Maybe for parametrics, I’ll just export a measurement file that could be used directly into REW so to calculate IIR correction.

Avec un plan comprenant la correction, les fichiers de correction sont disponibles dans la page Mes mesures dans le dossier "Correction" avec les dénominations suivantes et dans les formats .wav (48kHz 24bits) et .bin (pcm 48kHz 32bits float, big endian) :

  • …-hyblin-L.wav : correction hybride à phase linéaire pour la voie gauche
  • …-hyblin-R.wav : correction hybride à phase linéaire pour la voie droite
  • …-hybmin-L.wav : correction hybride à phase minimale pour la voie gauche
  • …-hybmin-R.wav : correction hybride à phase minimale pour la voie droite

Pour utiliser les fichiers .json du dossier de correction, il faut supprimer les deux premières lignes, la première colonne et transformer la colonne restante en une rangée avec les données séparée par un virgule et des crochets aux deux bouts comme ici [0,0,1,0.05,……0,0]

 

 

Category: Mes mesures

Si vos mesures ne s'affichent pas !

Voici des causes possibles :

  • le fichier de calibration du micro n'est pas conforme : ne modifiez ps ce fichier et n'ajoutez pas de ligne, même vide...
  • le fichier doit être dans le bon ordre : les fréquences doivent augmenter ligne après ligne.

 

For any problem, please get in touch with support(at)loudspeakers.audio

Acoustics and EQ

Une bonne égalisation peut changer vos impressions sonores dans certains cas et il peut falloir un peu de temps pour s'habituer. Mais il est à peu près certain que vous ne reviendrez pas en arrière.

Trinnov published an interesting paper about correction.

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Ces deux types de corrections sont calculés, ce qui vous permet de choisir, si une différence s'entend. A noter que la correction en phase linéaire est conçue pour éviter toute forme de pré-écho.

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Lequel choisir ?

Je recommande les processeurs FIR qui permettent une correction plus simple, plus précise (avec en plus une possibilité de correction de phase). Voici quelques modèles que j'utilise (les prix sont HT et approximatifs) :

  • QSC QSYS, max 16384 taps par canal (avec un max de 4x8192 pour le modèle Core110F), superbement configurable, multicanal 8in/16out, des fonctions très complètes mais assez cher (3600€ environ pour le peit modèle Core110F)
  • Trinnov, avec 4096 taps par canal compétés par des filtres IIR (total de taps selon processeur stéréo ou multicanal). Processeur haut de gamme mais utilisable uniquement avec son logiciel de mesure et de correction, (à partir de 3600€ en stéréo)
  • MiniDSP OpenDRC, max 6144taps par canal (donc 2x6144 au total), stable, uniquement avec E/S en numérique, pas cher à moins de 300€
  • MiniDSP 2x4HD, max 2048 taps par canal (4096 pour l'ensemble des 4 canaux de sortie), très bon marché à environ 200€
  • Xilica Solaro QR1 ou FR1, 4096 taps max par canal (total 6x4096), à noter que les FIR ne peuvent pas être chargé dans des presets pour l'instant, extrêmement configurable (presque comme un QSYS) avec choix des cartes d'E/S et télécommande par Ipad ou tablette, prix à 900€ pour QR1 (8 slots) et 1600€ pour FR1 (16 slots) sans les cartes (pas très chères). a noter que ces processeurs peuvent être configurés à 96kHz mais les filtres FIR restent à 4096 taps donc moins efficaces alors en basses fréquences.
  • les logiciels sont peu chers ou même gratuits (ie BruteFIR) mais nécessitent une configuration pas toujours simple pour l'utilisateur

Tous ces processeurs ont aussi des EQ paramétriques qui permettent de compléter les filtres FIR dans les basses fréquences. En France (petite pub), vous pouvez les acheter chez Company 44.1 avec éventuellement la configuration et l'installation sur site.

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